به وبلاگ بهنام نجم الدین خوش آمدیدسینما ، فلسفه ، ادبیات ، تاتر

تحلیل گران بر این باورند که این نوع از فیلم‌ها در سینماها با استقبال زیادی روبرو شده که از میان فیلم‌های مطرح مستند مدرن می‌توان به فارنهایت ۱۱/۹ و رژه پنگوئن‌ها اشاره کرد. این نوع از فیلم در مقایسه با فیلم‌های دراما به بودجه بسیار کمتری نیاز دارد. به همین علت شرکت‌های فیلم سازی به این نوع از فیلم توجه زیادی دارند و از آن سود سرشاری را نصیب خود می‌کنند. فارنهایت ۱۱/۹ با فروش سینمایی معادل بیش از ۲۲۸ میلیون دلار و فروش بیش از ۳ میلیون DVD رکورد جدیدی را بر جای گذاشت

از اونجایی که هر فیلمی در یک یا چند ژانر قرار میگیره بد نیست بدونیم:

گونه، یا ژانر (به فرانسوی: ‎genre‏)‏ به معیارها ی مختلفی که به دسته بندی انواع هنر می پردازند، اطلاق می شود. این دسته بندی برای فیلم ها براساس شباهت های روایتی که فیلم بر آنها بنا شده، صورت می پذیرد. بیشتر نظریات در باب ژانر فیلمها از نقد ژانر ادبی وام گرفته اند. گونه های اصلی عبارتند از داستانی، مستند، انیمیشن و ترکیبی. اما زیر گونه های مختلفی نیز وجود داردغالب فیلم ها دارای ژانر اصیلی نیستند زیرا بیشتر آنها مخلوطی از ژانر عاشقانه با ژانرهای دیگرند. اساسا برخی افراد ژانر را قبول نداشته و آن را توهم منتقدین می دانند که هیچ کجا اثری ندارد.

نانوک شمال

در دهه‌ی 1920،نوعی سینمای مستند بکر و جرید پا به عرصه‌ی وجود نهاد.تعدادی از سینماگران با استعداد،از این نوع مستند دفاع کردند و عده‌ای نیز در ساختن این نوع‌ فیلم‌ها افراط کردند:مستند داستانی.در این میان رابرت فلاهرتی یکی از شخصیت‌های مهم‌ و قریب به یقین مهم‌ترین آنها است.رابرت جوزف فلاهرتی‌ (متولد 1884)در میشیگان آمریکا برجسته‌ترین کارگردان‌ این دوره که از او با لقب پدر سینمای مستند یاد می‌کنند، بسیار دیر هنگام حرفه‌ی سینما را با ساختن فیلم نانوک شمال‌ (22-1920)برای خود برگزید.او پیش‌تر در شمال کانادا،در پی معدن می‌گشت.برای شرکت فردی به نام ویلیام مکنزی‌ کار می‌کرد،چها بار به مأموریت رفت و هزاران عکس از اسکیموها گرفت.در واقع آشنایی با فرانسیس هوبارد و ازدواج با او، زندگی فلاهرتی را تغییر داد و اشتراکات وی با همسرش تیم‌ دو نفره‌ای به وجود آورد.

تزهایى در باب حرکت: تفسیر نخست بر برگسون

تز اول : حرکت و لحظه

برگسون، نه یک، که سه تز درباره حرکت پیش روى ما مى گذارد. تز نخست، مشهورترین است و امکان دارد باعث مهجور ماندن دو تاى دیگر باشد. در هر حال این تز تنها مقدمه اى بر دو تز دیگر است. بر اساس تز نخست، حرکت از فضاى پیموده شده جداست. فضاى پیموده شده متعلق به گذشته است و حرکت متعلق به حال و عبارت است از عمل پیمودن. فضاى پیموده شده تجزیه شدنى است، در واقع تا بى نهایت تجزیه پذیر است، در حالى که حرکت غیرقابل تجزیه است، یا هر بار که تجزیه شود دستخوش تغییرات کیفى مى شود. تا همین جا ایده پیچیده ترى بدیهى فرض شده: فضاهاى پیموده شده همه متعلق به فضایى واحد، یکسان و همگن هستند درحالى که حرکات ناهمگن و در میان خود غیرقابل کاهش اند.

نویسندگی ممکن است حرفه ای پر خطر جلوه کند و هر تازه واردی به عرصه ی فیلمنامه نویسی را هم زمان با چالش های متعدد روبه رو نماید ، چالش هایی مثل تبدیل ایده ها به داستان ، خلق لحظه ها و صحنه ها ، ترکیب آنها در سکانس ها و پرده ها ، خلق شخصیت ها و طراحی اعمال جذاب و قانع کننده برای آنها . ممکن است در مقابل وظایف مختلفی که بر دوش دارید ، به سادگی وا بدهید .

پیروان سینمایی ناب رهای فیلم از عناصر دراماتیک و مستند را خواستار بودند و در نتیجه به تصاویری ناب ، دآبستره و تجریدی که هیچ ربطی به دنیای واقعی ندارد می رسیدند . در فیلم "باله مکانیکی1924" اثر "فرنان لژه" ، کاسه ها، ماهی تابه ها و صورت ها به رقص در می آیند و زندی پیر نفس نفس زنان هر باز از پله واحدی بالا می رود و در میان این تصاویر ، پاره هایی از یک نوشته و یک تابلوی نقاشی به شیوه کوبیسم اثر چاپلین دیده می شود که در حال محو شدن است .

  فیلم مستند به جای تخیل به توصیف حقایق می پردازد.
یک مستند ساز دوربین خود را بر روی موقعیت های واقعی متمرکز می کند و می کوشد تا تفسیر کاملی آنها را ارائه دهد. در واقع می توان گفت فیلم مستند نوع بخصوصی از فیلم نیست بلکه به سادگی می توان گفت روش دست یافتن به اطلاعات عمومی است. فیلم مستند فیلمی است که در آن عوامل داستان با نمایندگانِ  نیروهای سیاسی یا اجتماعی برخورد می کنند و با خود شخصیت سیاسی یا اجتماعی روبه رو نمی شوند بنابراین فیلم مستند از بعدی قهرمانانه برخوردار است همچنین فیلم مستند داستانی نمی تواند قانون جدیدی برای اجتماع وضع کند اما فیلم های مستند اجتماعی با مردم واقعی و موقعیت های حقیقی برخورد می کنند